庆东原

⑴双调：宫调名，元曲常用宫调之一。庆东原：曲牌名，又名“庆东园”“郓城春”。北曲入双调，全曲除衬字外，三十一字，八句六韵。
⑵莺啼树杪弦：黄莺啼于树梢宛转如奏动琴弦。树杪，树梢。弦，作动词，奏乐，歌唱。
⑶解：懂得，通晓。
⑷冲开锦川：指沙鸥在河川游泳。锦川，美丽的河川。
⑸啼残翠烟：指黄莺在绿荫翠烟中鸣啼。

相传宋朝时吴城小龙女创作了一首《清平乐令·帘卷曲阑独倚》，词云：“帘卷曲阑独倚，江展暮天无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委，扑鹿沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。”张养浩这首散曲即从这首词化用而来，其具体创作时间难以确证。

明代朱权《太和正音谱》评张养浩曲“如玉树临风”，指出他的作品格调高远。这首小令抒写了他热爱大自然的高雅情趣，正体现了他清丽高远的风格。它通过对白鹤、黄莺、沙鸥三种禽鸟欢逐于江、花、树的描写，展示了一幅生机勃勃的江野美景图，画面明丽，意境开阔。
“鹤立花边玉，莺啼树杪弦，喜沙鸥也解相留恋”，首三句以深情的笔为读者展示了一个自得其乐的闲适的意境：白鹤昂首于灿烂的百花丛中，有如温润莹洁的白玉；黄莺鸣啼于绿树枝头，歌声婉转悠扬，有如琴弦之声；就连沙鸥也仿佛善解人意，绕前飞后，厮守相伴。此三句，短小精美，写沙鸥、黄莺和白鹤三种禽鸟的神态。如果说这幅画面还是比较恬静，那么接下来三句依次写出了它们的动态，勾画了一个热闹的江野图：沙鸥展翅跃入美丽的河川中，脚掌不停地拨开水面，身后留下一道白色的亮光；黄莺在青翠的山林间往返穿梭，歌声暸亮，想要把这缭绕的烟雾驱散；白鹤也不甘示弱，展翅飞翔，一下冲上了蓝天。“啼”“飞”“冲”等词汇加上“锦川”“翠烟”“青天”，既有美妙的听觉、绚烂的色彩，又有开阔的背景，为前面悠闲的意境增添了无限的生机和活力。此六句描绘了三种禽鸟欢逐的不同神态和动态，颇有杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的意味。至此，作者为读者建构了一个色彩绚丽、有声有色、动静结合、物我交融的意境，就连作者也情不自禁地沉浸其中。他沉浸于吟诗作赋的闲适之中，达到了物我两忘的境界，低头吟哦，不觉诗歌将成时候，才发现“满地云撩乱”。张养浩善写云也爱云，他的寓所名为“云庄”。“满地云撩乱”写云影流动，眼前的光景已大变。云的无意光顾，似是扰乱了前面的美景，而在作者看来，更激发了诗兴，别添一番情致。
这首小令然篇幅短小，但结构井然有序，首两句为对偶句，先写比恬静的场面，四、五、六句为鼎足对，次写活跃的场面，写禽鸟的动作和神态，衬托作者在这样悠闲的环境中吟诗作赋的喜悦洒脱之情。最后写光景大变，构成了一幅富于变幻、绚丽多彩的自然画卷。
从此曲来看，张养浩的清丽重在意境的营造，而非言辞的雕琢，与同时代清丽派的代表作家乔吉、张可久相比更多了几分自然洗练。读来令人心悦目心矿神怡，全然“名利之心都尽”。

四川师范大学教授邓元煊《元曲：彩图版》：“此曲先写眼前景物，描绘了一幅有声有色、动静交织的花鸟画；后两向表现自己在诗歌创作中的一种精神状态。写景状物生动传神，意境空灵优美，语言典雅清丽。”