1. 少年才名与科举入仕​​

崔颢生于武则天长安四年（704年），早年居汴州，家世寒微。少年时以文才闻名，喜游侠纵酒，尤擅乐府诗。开元十一年（723年），二十岁中进士，授太仆寺丞，掌舆马厩牧之事。期间作《长干曲四首》《卢姬篇》等，多写男女情思，时人讥其“轻薄”。

​​2. 宦游漂泊与诗风蜕变​​

• ​​浮艳期​​（723年－735年）：
  任职长安期间，流连教坊，娶妻唯求美貌，“稍厌即去之，凡四五娶”（《新唐书》）。诗作如《代闺人答轻薄少年》“青楼无昼夜，歌舞歇时稀”，被殷璠批评“艳诗虽美，气格不高”。
• ​​边塞游历​​（736年－745年）：
  开元二十四年（736年），辞官游历河东、辽西、幽蓟等地，亲历边塞烽火，诗风剧变。作《辽西作》《雁门胡人歌》等，如“杀人辽水上，走马渔阳归”，尽显悲壮之气。
• ​​入幕从军​​（746年－753年）：
  天宝五载（746年），入河东节度使杜希望幕府，任监察御史，参与对契丹战事。作《古游侠呈军中诸将》“仗剑出门去，孤城逢合围”，展现豪侠本色。

​​3. 晚年返朝与客死他乡​​

天宝十二载（753年），回长安任司勋员外郎，整理边塞诗作，编为《崔颢集》。天宝十三载（754年），随军征南诏，途中病逝于巴蜀，年五十一。临终作《行经华阴》“借问路旁名利客，何如此处学长生”，尽显超脱之思。

1. 七律巅峰：《黄鹤楼》的划时代意义​​

崔颢存诗42首，以《黄鹤楼》为冠冕，贡献有三：

• ​​打破律诗常规​​：
  全诗不守平仄对仗，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”以古体句法入律，开创“变体七律”，被王世懋赞为“神来之笔，不可凑泊”。
• ​​时空交织的意境​​：
  “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”以实景写虚境，将历史沧桑与个人漂泊融为一体，启杜甫《登高》“万里悲秋常作客”之思。
• ​​影响后世深远​​：
  李白仿作《登金陵凤凰台》，白居易《琵琶行》“同是天涯沦落人”皆受其时空意识启发，严羽称“唐人七律，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”。

​​2. 边塞诗与乐府革新​​

• ​​边塞诗的现实主义​​：
  《辽西作》“胡骑虽凭陵，汉兵不顾身”以白描写战争惨烈，较岑参“四边伐鼓雪海涌”更显沉痛，被高適引为同调。
• ​​乐府诗的突破​​：
  《长干曲四首》“君家何处住？妾住在横塘”以口语入诗，刻画江南船家女形象，王夫之评“天真绝俗，直逼《国风》”。
• ​​游侠诗的精神升华​​：
  《赠王威古》“射麋入深谷，饮马投荒泉”以游侠形象寄托功业理想，启李白《侠客行》“纵死侠骨香”之豪情。

​​3. 诗风转型与文学史意义​​

• ​​从齐梁余韵到盛唐风骨​​：
  早年《岐王席观妓》“罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里”承袭宫体诗风，后期《行经华阴》“河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平”转为雄浑，标志盛唐气象成熟。
• ​​题材开拓​​：
  其边塞诗、山水诗、闺情诗、游仙诗兼善，尤以“黄鹤楼”与“长干里”两大意象影响后世，成为江南文化的文学符号。

1. 古代评价​​

• ​​严羽《沧浪诗话》​​：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
• ​​方回《瀛奎律髓》​​：“此诗前四句不拘对偶，气势雄大，李白所不及。”
• ​​沈德潜《唐诗别裁》​​：“崔司勋诗，如《黄鹤楼》等作，以意得之，非人力所及也。”

​​2. 近现代评价​​

• ​​闻一多​​：“崔颢的《黄鹤楼》是盛唐的预言，李白在此低头，正说明这首诗的不可超越。”（《唐诗杂论》）
• ​​袁行霈​​：“他以一首诗奠定文学史地位，将个人感喟升华为民族集体记忆。”（《中国文学史》）
• ​​莫砺锋​​：“从‘轻薄’到‘风骨’，崔颢的蜕变是盛唐诗人精神成长的缩影。”（《杜甫诗歌讲演录》）

崔颢是盛唐诗坛的“惊鸿一瞥”。他以一首《黄鹤楼》跨越千年，让李白搁笔、令严羽折腰；从汴州少年的浮艳轻狂到边塞幕府的铁血风骨，从黄鹤白云的缥缈仙踪到长干横塘的市井烟火，他用42首存诗勾勒出盛唐文化的多元面相。这位“娶妻唯色”的叛逆者，在诗风蜕变中完成了个体生命与时代精神的共振；那位“名重当时”的司勋郎，以一首诗的不朽，将个人的漂泊升华为民族的集体乡愁。从李白的“凤凰台”到王安石的“瓜洲渡”，从马致远的“夕阳西下”到余光中的“长江水”，崔颢的诗魂早已融入中华文化的血脉，成为每一个登高怀远者心中永恒的“烟波江上”。正如闻一多所言：“没有崔颢的黄鹤楼，盛唐的天空将失去最瑰丽的一抹晚霞。”