画兰

雁声吹梦下江皋，楚竹湘舲起暮涛。
帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

拼音

yàn shēng chuī mèng xià jiāng gāo，chǔ zhú xiāng líng qǐ mù tāo。
dì zǐ bù lái shān guǐ kū，yī tiān fēng yǔ xiě lí sāo。

注释

1. ​​江皋​​：江岸高地（《楚辞·九歌》”朝驰余马兮江皋”），指屈原行吟处。
2. ​​帝子​​：湘君（《楚辞·湘君》”帝子降兮北渚”），喻理想君主。
3. ​​写离骚​​：双关语，既指画兰如写《离骚》，亦喻自身遭遇。

译文

鸿雁的哀鸣将梦境吹落江岸，楚地的竹影与湘江孤舟掀起暮色波涛。
期盼的明君终未降临只有山鬼哭泣，漫天风雨中我以墨兰续写《离骚》。

背景

本诗作于光绪二十四年（1898年）夏，谭嗣同34岁于戊戌变法前夕题咏墨兰画作。诗人以”雁声吹梦”的凄美意象起笔，通过”楚竹暮涛”的湘楚风物与”山鬼风雨”的《九歌》意境，在”写离骚”的双关收束中，将画兰艺术、屈原精神与维新志士的命运三重维度熔铸一体，展现改革者的文化自觉与悲剧预感。

赏析

1. 三重互文​​
   （1）画境：墨兰的笔墨形态；
   （2）诗境：《离骚》的香草美人传统；
   （3）现实：变法者的孤忠处境。
2. ​​楚辞意象​​
   （1）”帝子不来”暗喻光绪帝被囚的政变预感；
   （2）”山鬼哭”象征志士仁人的集体悲恸。
3. ​​炼字艺术​​
   （1）”吹”字使雁声具象化，”写”字将风雨转化为笔墨；
   （2）”一天”既指自然气候，又喻时代风云。

评价

1. ​​当世评点​​
   （1）梁启超赞末句：”七字尽得屈子魂魄”；
   （2）康有为批评”山鬼哭”过哀，”未显阳刚”。
2. ​​后世定位​​
   （1）《晚清四十家诗钞》列为”维新派楚辞体代表作”；
   （2）闻一多指出此诗体现”屈原精神在近代的创造性转化”。