题竹石牧牛

子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺箠，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。
牛砺角尚可，牛斗残我竹。

拼音​

yě cì xiǎo zhēng róng，
yōu huáng xiāng yǐ lǜ。
ā tóng sān chǐ chuí，
yù cǐ lǎo hú sù。
shí wú shèn ài zhī，
wù qiǎn niú lì jiǎo。
niú lì jiǎo shàng kě，
niú dòu cán wǒ zhú。

注释​​

1. ​​子瞻​​：苏轼的字
2. ​​伯时​​：李公麟的字（北宋画家）
3. ​​峥嵘​​：山石高峻貌（《楚辞》”山峻高以无垠兮”）
4. ​​觳觫​​：牛恐惧颤抖状（《孟子》”吾不忍其觳觫”）
5. ​​砺角​​：牛磨角（《庄子》”砺角而饮于河”）

译文​​

野外小山石嶙峋，
幽深竹林相依吐翠。
牧童手持三尺鞭，
驾驭这头老颤牛。
我深爱这山石，
莫让牛儿磨角。
磨角尚且能忍，
牛斗损我竹不可！

背景​​

• ​​时间​​：元祐二年（1087年）（黄庭坚在京任秘书省校书郎）
• ​​历史背景​​：
  • 元祐文人集团艺术交流兴盛
  • 文人画”诗画一体”理论成熟
• ​​文学动机​​：
  • 题咏苏轼、李公麟合作画作
  • 探索题画诗的戏剧性表达

赏析​​

​​艺术特色​​：

1. ​​视角转换​​：
   • 画外观画→介入画中（”吾甚爱之”）
   • 静态描述→动态干预（”勿遣””尚可”）
2. ​​语言创新​​：
   • 口语化表达（”阿童””尚可”）
   • 递进式警告（砺角→牛斗）

​​思想内涵​​：

• “石竹之爱”的文人审美
• “牛斗残竹”的艺术保护意识
• 传统题画诗的互动性突破

评价​​

• ​​惠洪​​：”此篇出而题画体变”（《冷斋夜话》）
• ​​方回​​：”以文为诗，自山谷始”（《瀛奎律髓》）
• ​​现代研究​​：
  • “北宋文人画理论的诗学实践”（《宋代题画文学研究》）