舟中

​​恶风横江江卷浪，黄流湍猛风用壮。
疾如万骑千里来，气压三江五湖上。
岸上空荒火夜明，舟中坐起待残更。
少年行路今头白，不尽还家去国情。​​

拼音​

​​è fēng héng jiāng jiāng juǎn làng，huáng liú tuān měng fēng yòng zhuàng。​​
​​jí rú wàn qí qiān lǐ lái，qì yā sān jiāng wǔ hú shàng。​​
​​àn shàng kōng huāng huǒ yè míng，zhōu zhōng zuò qǐ dài cán gēng。​​
​​shào nián xíng lù jīn tóu bái，bù jìn hái jiā qù guó qíng。​​

注释​​

1. ​​恶风​​：猛烈的风，此处形容江风凶悍。
2. ​​黄流​​：指长江（或黄河支流）的浑浊水流，因泥沙含量高而呈黄色。
3. ​​用壮​​：指风力强劲、气势盛大（“用”意为“施展”，“壮”指强盛）。
4. ​​三江五湖​​：泛指长江中下游的江河湖泊（三江：松江、娄江、东江；五湖：太湖等），此处代指广阔的水域。
5. ​​空荒​​：荒凉空寂，形容岸上无人烟的景象。
6. ​​残更​​：夜将尽时的更鼓声（古代一夜分五更，残更即接近黎明前的更次）。
7. ​​去国​​：离开国都或家乡（此处“国”指故乡，“去国”即远离故土）。

译文​​

狂风席卷江面，江涛翻涌如沸；
浑浊的江水奔涌，风力正劲，气势雄壮。
浪头迅猛如万马奔腾，千里而来；
那气势压过了三江五湖的浩渺烟波。
岸上荒凉，只有夜火明明灭灭；
我在船中惊坐而起，等待着将尽的更鼓。
当年少年时奔波，如今已两鬓斑白；
这无尽的归乡之思、离乡之痛，何时能休？

背景​​

1. ​​生平语境​​：
   陈师道（1053-1102），北宋诗人，“苏门六君子”之一，江西诗派代表人物。其一生困顿，屡试不第，晚年（约1100年前后）退居徐州、颍州等地，靠友人周济为生。此诗约作于他晚年乘船赴任或归乡途中，具体年份不详，但结合“少年行路今头白”的感慨，应是他人生暮年漂泊时的作品。
2. ​​时代背景​​：
   北宋中后期，社会矛盾加剧，士大夫阶层普遍面临“仕隐两难”的困境。陈师道虽以诗名世，却一生未得重用，其漂泊生涯正是当时底层文人生存状态的缩影。诗中“恶风横江”的险象与“还家去国”的怅惘，既是个人际遇的投射，也暗含对时代动荡的隐忧。

赏析​​

​​1. 艺术特色：雄奇之景与沉郁之情​​

• ​​意象宏阔，笔力遒劲​​：
  开篇“恶风横江江卷浪，黄流湍猛风用壮”以“恶风”“黄流”“横江”等意象，勾勒出长江江面狂风暴雨、浊浪排空的壮阔场景。“疾如万骑千里来”以“万骑”喻浪涛，用夸张手法强化风势的迅猛；“气压三江五湖上”则以“压”字凸显风涛的磅礴，将自然之力推向极致，体现江西诗派“点铁成金”“以故为新”的炼意技巧。
• ​​场景转换，情感递进​​：
  前四句纯写江景，从“横江”到“黄流”，从“浪卷”到“风用壮”，层层推进，营造出压抑、紧张的氛围；中两句“岸上空荒火夜明，舟中坐起待残更”转向近景：岸上荒凉，夜火明灭，诗人从舟中惊坐，等待更鼓将尽——空间的转换（江面→岸上→舟中）与时间的推移（深夜→黎明），暗示漂泊之久、归心之切；后四句“少年行路今头白，不尽还家去国情”直抒胸臆，以“少年”与“头白”的对比，将个人一生奔波的辛酸与“归乡”“去国”的矛盾推向高潮，情感沉郁顿挫。
• ​​语言瘦硬，风格沉郁​​：
  陈师道诗风素以“瘦硬生新”著称，此诗语言简练，无华丽辞藻，却以“恶”“急”“空荒”“残更”等词传递出强烈的画面感与情感张力。如“坐起待残更”五字，仅用动作与时间细节，便写出诗人因焦虑而难以入眠的状态，堪称“以简驭繁”的典范。

​​2. 思想内核：漂泊者的精神困境​​

• ​​个体命运的悲叹​​：
  “少年行路今头白”一句，浓缩了诗人一生的漂泊：早年赴京应试，中年辗转仕途，晚年退居江湖，始终如“万骑”般的命运浪潮裹挟，最终“头白”而未得安身之所。这种“一生为客”的辛酸，是北宋底层文人普遍的精神困境。
• ​​家国情怀的交织​​：
  “还家去国情”中，“还家”是对温馨家庭的渴望，“去国”则暗含对仕途、对时代的不舍与无奈。陈师道虽一生未显达，却始终以“士”自任，其“去国情”并非对国家的疏离，而是对理想与现实落差的痛苦——既想回归平静的乡居生活，又无法割舍对家国的责任。

评价​​

1. ​​江西诗派的典型代表​​：
   清代诗论家叶燮在《原诗》中评：“陈后山诗，如‘恶风横江江卷浪’，以劲笔写急景，瘦硬中见沉郁，是江西诗派‘点铁成金’的典范。”此诗以雄奇的意象、凝练的语言，体现了江西诗派“以学问为诗”“以文字为诗”的特色。
2. ​​情感与艺术的统一​​：
   现代学者钱钟书在《宋诗选注》中称：“陈师道的诗，表面枯淡，内里深厚。此诗前半写景如泼墨，后半抒情如抽丝，将漂泊之苦与家国之思熔铸一体，是‘沉郁顿挫’的另一种境界。”
3. ​​宋代漂泊文学的缩影​​：
   此诗与苏轼《赤壁赋》、柳永《雨霖铃》等作品共同构成宋代“漂泊者”的精神图谱。不同的是，苏轼的豁达、柳永的缠绵，在陈师道笔下化作“瘦硬生新”的沉郁，更贴近底层文人的真实生存状态。