绝句漫兴九首·其一

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

拼音

yǎn jiàn kè chóu chóu bù xǐng，wú lài chūn sè dào jiāng tíng。
jí qiǎn huā kāi shēn zào cì，biàn jiào yīng yǔ tài dīng níng。

注释

1. 漫兴：随兴而作，非刻意为之
2. 无赖：顽皮可爱，反语用法（与现代语义不同）
3. 深造次：过于匆忙冒失
4. 丁宁：同”叮咛”，形容莺声絮叨
5. 客愁：旅居异乡的愁绪

译文

眼见游子深陷愁绪不能自拔，
顽皮的春色却偏来江亭撩拨。
急催花儿仓促开放已够唐突，
更教黄莺喋喋不休啼叫不停。

背景

• 时间：宝应元年（762年）春，杜甫流寓成都浣花草堂
• 心境：
  • 表面写春景，实则抒发”安史之乱”未平的羁旅愁思
  • 与《春望》”感时花溅泪”形成鲜明对比
• 诗体创新：以绝句写”漫兴”，开创即景抒情新范式

赏析

此诗展现了杜甫化沉重为轻盈的艺术功力。诗人以拟人化的春色为对立面，构建起”客愁”与”春闹”的戏剧性冲突。”无赖”二字精妙绝伦，既保留古语中”可爱”的本义（如《史记·高祖本纪》”始大人常以臣无赖”），又暗含现代语义的嗔怪，将春色写得活灵活现。后两句中”深造次”与”太丁宁”形成递进式指控，看似抱怨春光的莽撞，实则反衬出诗人愁绪的浓重难消。

在结构艺术上，四句诗完成了一个完整的情绪闭环：首句确立”客愁”主体，次句引入春色 antagonist（对立面），三四句通过”即遣””便教”的紧迫连接，展现春色步步紧逼的攻势。这种”以乐景写哀”的手法，较《诗经·采薇》”昔我往矣，杨柳依依”更为主动激烈，直接影响了李商隐《天涯》”莺啼如有泪”的创作。

诗歌最耐人寻味处在于其双重解读空间。表层是嗔春的幽默小品，深层却暗含时代创伤——”花开深造次”可解读为肃宗朝廷的仓促平叛，”莺语太丁宁”或讽百官空谈。这种举重若轻的表达，正是杜甫晚年”老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》句）的至高境界。

评价

• 宋·杨万里：”子美漫兴诸绝，化沉痛为闲淡，开宋人活法门”（《诚斋诗话》）
• 明·王嗣奭：”‘无赖’二字写尽春色撩人，较’感时花溅泪’另是一副心眼”（《杜臆》）
• 清·黄生：”二十八字中小品大作，后来陆放翁《临安春雨初霁》全学此意”（《杜诗说》）