简介
钱起（约710-约782），字仲文，吴兴（今浙江湖州）人，唐代重要诗人，“大历十才子”之首。约天宝十载（751年）进士及第，其应试名篇《省试湘灵鼓瑟》中“曲终人不见，江上数峰青”句惊艳科场。历官秘书省校书郎、考功郎中等职，终官翰林学士，世称“钱考功”。其诗尤以五言见长，承王维、孟浩然余绪，风格清空淡远，工致含蓄，意境幽邃。擅长山水田园与酬赠送别题材，名句如“竹怜新雨后，山爱夕阳时”、“惟怜一灯影，万里眼中明”等，皆造语精妙，韵味悠长。作为盛唐向中唐诗风过渡的代表人物，其诗艺深远影响后世，诗集为《钱考功集》。
人物生平
- 少年聪慧与早期经历：
- 出身寒微（一说为吴越王钱镠先祖，此说存疑），但自幼聪颖，勤奋好学。
- 青年时期曾长期游历湘赣一带，饱览山水，为其山水诗创作积累了丰富素材。
- 科举传奇——天宝十载登第：
- 最广为人知的生平轶事是“应试遇鬼”（或称“湘灵鼓瑟”）的故事。据《旧唐书》本传、《唐才子传》等记载：钱起赴京应试，途中夜宿客舍，忽闻窗外有人吟咏：“曲终人不见，江上数峰青。”他深感惊艳。后来在进士科考场上，试题为《湘灵鼓瑟》，钱起便以此句结尾，技惊四座，一举中第（天宝十载，751年）。此故事虽带传奇色彩，却充分说明了其诗歌意境的空灵高妙在当时引起的震动。
- 仕途历程：
- 进士及第后： 初任秘书省校书郎（管校典籍，文职起点）。
- 安史之乱期间： 曾在蓝田（时为王维辋川别业所在地）任县尉等职，与隐居的王维有交往唱和，深受王维诗风影响。
- 大历年间（唐代宗）： 官运相对亨通，历任司勋员外郎、司封郎中（均属吏部）。
- 仕途顶峰： 最终官至考功郎中（吏部负责官员考核的重要职位），并曾短暂担任“翰林学士”，成为皇帝近臣，故后人编其诗集为《钱考功集》。死后朝廷追赠尚书衔。
- 交游与晚年：
- 与当时众多著名文人如刘长卿、郎士元、李端、司空曙（同属“大历十才子”）、皇甫冉等频繁唱和，形成以他为中心的文人群体。
- 晚年因身体等原因可能逐渐淡出朝政中心，但具体卒年不详。
主要成就
- “大历十才子”的领袖：
- 被公认为“大历十才子”之冠冕，其诗风代表了这一群体（特别是其中偏重清雅一派）的最高艺术成就和主导风格取向。
- 卓越的五言诗成就：
- 尤以五言诗著称，无论是山水田园、酬赠送别，还是感时抒怀，五言均得心应手。其五言诗格律精严、语言清丽洗练、意境空灵幽远、音韵和谐流畅，在同时代人中出类拔萃。明人胡应麟在《诗薮》中盛赞：“钱（起）刘（长卿）并称，然钱实胜刘远甚”，并认为他的五言近体（律诗、绝句）是盛唐王、孟之余绪。
- 清空淡远的山水田园诗风：
- 继承与转变： 直接继承了王维、孟浩然山水田园诗的精髓，擅长刻画自然景物的幽静明秀之美。如《蓝田溪杂咏二十二首》、《谷口书斋寄杨补阙》（“竹怜新雨后，山爱夕阳时”）、《省试湘灵鼓瑟》（末尾二句）等。
- 特色： 其山水诗画面感强，色彩明净（青、白、绿为主），意境偏向“清、幽、冷、寂”，笔法细腻精致，情调闲淡静谧。不同于盛唐王、孟诗中浑融的意境与含蓄的时代感，钱起的山水诗更注重个体在优美景物中的审美沉浸与精神寄托，体现了乱后文人内心寻求慰藉、超脱尘俗的需求。其名句如“阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香。”（《山中寄元二》）、“鸟道挂疏雨，人家残夕阳。”（《太子李舍人城东别业与二三文友逃暑》）皆意境清丽脱俗。
- 深情蕴藉的酬赠送别诗：
- 这类诗作数量颇丰，艺术成就极高，最能体现其含蓄蕴藉、意在言外的艺术特点。
- 代表名篇《送僧归日本》：此诗将送别情谊、旅途艰辛、佛理禅机、海天奇景完美融合，营造出空灵超逸又深情绵邈的意境。“万里眼中明”的灯影意象，是希望，是思念，也是禅悟之光，深得含蓄之神韵。
- 另一名作《暮春归故山草堂》（又名《晚春归山居题窗前竹》）：借暮春时节鸟稀花落的萧索景象，反衬出窗前幽竹“不改清阴”的坚定姿态，寄托了诗人对高洁品质的坚守和对知己的期待，语言清简，寄慨遥深。
- 精妙的语言艺术与名句创造：
- 语言极其精炼、省净、优美，善用白描勾勒，意象清新明快。
- 创造了许多千古传颂的名句：
- “曲终人不见，江上数峰青。” （《省试湘灵鼓瑟》）—— 空灵渺远，余音绕梁。
- “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” （《谷口书斋寄杨补阙》）—— 清新自然，意境优美。
- “长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。” （《赠阙下裴舍人》）—— 富丽工稳，气象典雅。
- “二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。” （《归雁》）—— 幽怨婉转，想象奇妙。
- “鹊惊随叶散，萤远入烟流。” （《裴迪南门秋夜对月》）—— 体察入微，意境清幽。
- 对后世的影响：
- 作为盛唐诗歌向中唐诗歌过渡的关键人物，其清丽空灵、工巧雅致的诗风对稍后的“韦（应物）柳（宗元）”及晚唐贾岛、姚合等诗人都有深远影响。
- 其“淡而有味、清而能远”的美学追求成为后世评价诗歌的重要标准之一。
评价
- 同时代人的推重：
- 高仲武（《中兴间气集》编者）： 将钱起列为上卷之首，评价极高：“员外诗，体格新奇，理致清赡。越从登第，挺冠词林。文宗右丞（王维），许以高格；右丞没后，员外为雄……士林语曰：‘前有沈（佺期）、宋（之问），后有钱、郎（士元）。’” 指出他继承了王维的高格，并成为王维之后诗坛的领军人物，将其与初唐宫廷诗人魁首沈宋并提。
- 其诗在当时广为流传，为时人效法。
- 后代诗评家的赞誉：
- 宋·刘克庄：“钱起与郎士元齐名，时人语曰：‘前有沈宋，后有钱郎。’然起诗佳处甚多，而诸家评论其《湘灵鼓瑟》及‘长乐钟声’之句，亦未然。如‘鸟道挂疏雨，人家残夕阳’，如‘牛羊上山小，烟火隔林疏’，如‘孤村凝片烟，去水生远白’，此等句皆不减王维、祖咏也。”（《后村诗话》）—— 高度评价其具体诗句，认为其佳句堪比盛唐名家。
- 明·胡应麟：“钱、刘（长卿）稍后，气象难并，而钱诸体（尤以五言近体）率妍，精工大雅，王（维）孟（浩然）之遗响。”（《诗薮》）—— 强调其对王孟风格的继承，并认为在五言近体上成就卓越。
- 清·王士禛：“盛唐诸公诗如颜鲁公书，气味深厚，姿态杰出。中唐如钱起等，便娟轻艳，无复鲁公体裁。然钱自有妙处，如‘长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深’，……自是作家。”（《带经堂诗话》）—— 虽指出其诗从盛唐雄浑转向中唐的柔美，但仍肯定其艺术成就。
- 清·沈德潜：“仲文五言古仿佛右丞（王维），而清秀弥甚。……大历（十才子）中，（钱起）与李端辈俱以能诗称，而仲文推为翘楚。”（《唐诗别裁集》）—— 推崇其在五言古体上对王维的继承，并明确其为“大历十才子”第一。
- 《四库全书总目提要》：评价其诗“体格清奇，理致清赡”，与高仲武评价一致。
- 现代学者综评：
- 公认钱起是盛唐与中唐诗歌艺术转型的重要桥梁，他继承了盛唐王维等人的山水田园诗风，但将其境界内敛化、精细化、清冷化，开启了中唐以“大历十才子”为代表的注重语言技巧、追求清雅意境、抒发个人化情感的新风尚。
- 他是“大历体”诗歌成熟且最高成就的代表人物。
- 其诗歌语言造诣极高，精工清丽，善创意境佳句，具有极高的审美价值。
- 反映了大历时期士人在盛世光环褪去后的心态——在闲适表象下潜藏着孤独、落寞与对精神净土的执着追求。
钱起，这位生于盛唐末期、主要活跃于大历年间的诗坛领袖，以其清雅脱俗的诗风、精工省净的语言、含蓄空灵的意境在唐诗长廊中留下了鲜明的印记。作为“大历十才子”的旗手，他既是王维、孟浩然山水田园诗风的重要传承者，也是大历清音美学的开创性实践者与最高成就者。他的名篇佳句，如“曲终人不见，江上数峰青”、“竹怜新雨后，山爱夕阳时”等，穿越时空，至今仍能让读者感受到那份超然物外的清寂之美与深情绵邈的余韵。他代表了唐诗从盛唐的恢弘气象向中唐的工巧精微过渡时期的一种精致而深刻的艺术风貌。
