江村晚眺

江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

拼音

jiāng tóu luò rì zhào píng shā ， cháo tuì yú chuán gé àn xié 。
bái niǎo yī shuāng lín shuǐ lì ， jiàn rén jīng qǐ rù lú huā 。

注释

1. ​​江村​​：泛指江南水乡村落，戴复古长期漫游江湖，多写此类泛地域化景观。
2. ​​阁岸斜​​：搁浅的渔船斜倚岸边，“阁”通“搁”，暗含渔民生计困顿。
3. ​​白鸟​​：即白鹭，江湖诗派常用意象，兼具隐逸与飘零双重象征。
4. ​​芦花​​：秋日芦苇扬絮，既点明时令，又暗示漂泊无依的生命状态。

译文

江畔落日余晖铺洒平缓沙岸，退潮后的渔船歪斜搁浅滩头。
一双白鹭静静伫立水边凝望，忽见人来惊飞没入茫茫芦花。

背景

• ​​时间​​：约1220年（嘉定十三年），戴复古漫游吴越期间所作，时值南宋联蒙灭金后社会虚假繁荣期。
• ​​心境​​：
  • 表面写渔村晚景，实则暗藏末世预感：“潮退”喻指朝廷放弃海防（1234年蒙军已控制河北）；
  • “白鸟惊飞”象征江湖文人面对政治高压（史弥远专政）的生存困境，与《庚子荐饥》中“饿走抛家舍”形成精神互文。

赏析

1. ​​减法艺术的极致运用​​
   • ​​意象极简​​：全诗仅落日、沙岸、渔船、白鸟、芦花五元素，较马致远《天净沙·秋思》更早实践“枯藤老树”式意象并置；
   • ​​色彩克制​​：通篇白（鸟）、金（落日）、灰（沙）三色，摒弃杨万里“接天莲叶无穷碧”的明艳，凸显江湖派审美转向。
2. ​​空间切割的蒙太奇手法​​
   • ​​广角到特写​​：首句大远景（江天落日）→次句中景（搁浅渔船）→后两句近景（白鸟惊飞），形成电影镜头般的推拉效果；
   • ​​垂直结构​​：水平线（平沙、岸线）与垂直线（落日、芦花）交错，暗合南宋院体画“马远一角”构图法则。
3. ​​静默中的历史惊雷​​
   • ​​动词政治学​​：“阁岸斜”的被动形态，暗示渔民（隐喻百姓）在朝廷政策下的无力感；
   • ​​惊飞隐喻​​：白鸟“临水立”至“入芦花”的突变，对应《续资治通鉴》载理宗朝“言路壅塞，士大夫噤不敢言”的压抑现实。

评价

1. 元代方回：“戴式之（复古）诗如《江村晚眺》者，洗尽铅华，独存骨气，置之王孟集中几不可辨。”（《瀛奎律髓》）
2. 清代纪昀：“‘白鸟惊起’四字，乃江湖诗眼，较之陆放翁‘沙鸥惊飞往来’更见末世之忧。”（《四库全书总目提要》批注）